Najprv prišlo „Vypadni“, potom „Nás“ – a teraz sa na strieborné plátno dostáva „Nie“ ako tretí film od komika, ktorý sa stal režisérom Jordanom Peeleom. V štýle skutočných hororových filmov je strašidelný dom v plnej paráde v celej „Nie“ – a Hotelleonor hovoril s dekoratérom Gene Serdena, aby sa o ňom dozvedel viac.
význam vidieť 555
Pre viac obsahu, ako je tento, nasledujú
Toto konkrétne obydlie, po vzore kalifornských rančových domov z konca 19. storočia, bolo postavené výlučne pre svoju úlohu v „Nie“ v odľahlej oblasti údolia Santa Clarita – „tak vzdialené, že jeho jediným prístupovým bodom bol kľukatý 5-míľový jediný poľná cesta mimo diaľnice,“ prezrádza Serdena.
Celkovým cieľom pri navrhovaní tohto domu bolo, aby „naznačil bohato vrstvenú históriu“. Serdena a jeho tím „začali s predpokladom, že pôvodným majiteľom mohol byť usadlosť, ktorá postavila dom na konci 19. storočia [a] že dom bol držaný v rodine po generácie, [predtým] nakoniec získal OJ a Emeraldov otec, Otis Haywood Sr., ktorý mohol byť majiteľom ranča.“
Tento príbeh domova by v podstate ukázal, že „keď si Otis starší vybudoval svoje podnikanie v oblasti výcviku koní, mohol nazhromaždiť dostatok kapitálu na to, aby predložil ponuku pôvodnej rodine, ktorej záujmy mohli na vidieckom rančovaní postupne vyblednúť.“
Prirodzene, „Nie“ by nebol skutočným filmom kovbojov verzus mimozemšťania, ak by nevzdával hold svojim predchodcom. V skutočnosti je v tomto filme množstvo záberov, ktoré jasne prikývnu predchádzajúcim westernom, ako napríklad úvodný a záverečný záber Johna Forda „The Searchers“ (1956), na ktoré sa odkazuje vždy, keď vidíme otvorené predné dvere tohto kalifornského ranča. dom. Medzi ďalšie zdroje inšpirácie patrí viktoriánsky dom od Terencea Malicka „Dni nebies“ (1978) a „Giant“ od Georgea Stevensa (1956), ako aj obrazy Edwarda Hoppera a Andrewa Wyetha.
„Myslím si, že tieto ikonické obrázky a momenty sú vryté do myslí väčšiny ľudí a fungujú ako filtre, ktoré informujú a rozširujú záber súčasných dizajnérov a filmárov,“ dodáva Serdena.
Keď prišlo na zariadenie tohto príbytku, dizajnérsky tím vykonal „hlboký ponor do výskumu kalifornských rančov a interiérov. K tomu sme pridali vrstvu ikonografie čierneho kovboja – z ktorých niektoré sú historicky dostupné a mnohé z nich sme získali prostredníctvom diskusií so súčasnými skupinami a rodinami.“ V dôsledku toho je tu vystavené spojenie starožitných a moderných kúskov, pričom prvé sú predmety, ktoré „mohli zostať ako súčasť pozostalosti, keď Otis starší získal panstvo“, a druhé sú „každodenne moderné“. pohodlie a osobné prvky, ktoré by mohli odrážať osobnosti jej obyvateľov.“
Nakoniec Serdena hovorí: „Vždy sme sa snažili byť verní postavám, často sme obetovali štýl pre pocit hmatateľnej reálnosti.“ Jediný zastrešujúci bod spojenia? „Všetko je to hlboko založené na farmárčení a kultúre koní,“ prezrádza.
A hoci niektoré obydlia, najmä tie v hororových filmoch, majú tendenciu mať skľučujúcu kvalitu, Serdena verí, že „dizajn je len zriedkavo skutočne hrozný“. Tým myslí, že „existujú určité funkcie, ktoré môžu poskytnúť dizajnérske tímy, ktoré umožnia filmárom fotografovať a upravovať sekvencie, ktoré podporujú nepohodlie publika. Napríklad kúsky, ktoré sa môžu čítať jedným spôsobom, keď sú vystavené svetlu, ale pod rúškom temnoty nadobudnú nový, hrozivý nádych.“
Ako je vidieť v traileri k filmu, dom v jednom momente prejde dosť nechcenou premenou, keď sa naleje do červenej tekutiny, ktorá môže alebo nemusí byť krv (a neskôr v dôsledku toho zhrdzavie). Serdena k tomu hovorí: „Môžem len povedať, že sa deje udalosť, ktorá mení exteriér domu, a dať to preč by bol hriech. Je to poriadna podívaná – nenechajte si ju ujsť!”
A zatiaľ čo dom na ranči zobrazí sa pôsobiť ako zdroj úkrytu, môže to byť len „falošný pocit bezpečia“. Koniec koncov, ako Serdena objasňuje, miesta úkrytu sú vždy zraniteľné „zoči-voči kataklizmatickým udalostiam“.
je 1010 anjelské číslo
